按照目前音乐体系，底层逻辑是十二音律，有十二个音组成，每个音都有音名，都有固有频率，按频率数值从低到高排成一列，每个音就有固定的排列位置，各音在整个音名排序中的固定位置称为音位。十二音律包含了简谱七声音阶和传统五声音阶，简谱虽然只有七个音，但每个音都是十二音律的成员，各音的音位也是固定不变。十二音位排序如下表：
理论上讲，音乐中各音都在音高线上活动，音高线成了音乐的舞台。无论十二音、七音还是五音都在音高线上，五声音阶相当于十二音中有七个音休假，七声音阶相当于十二音中有五个音休假，工作的音还是在原来的岗位上按本身的规律工作，不受任何影响。音乐体系中所有音都有专用音名，固有频率，稳定音位。音乐的表现形式多种多样，无论怎么变化，它们都是十二音律产生的声音，受十二音律制约。这是我们研究音乐的理论基础。
从音高线图中可以看到，音高线的形状像飞机的升空轨迹，先平稳小幅度上升，接着就一飞冲天。两音之间音高差别越来越大，用半音、全音来描述两音的音阶显得模糊不清，半音、全音既不能表达两音的实际频率大小，也不能明确所处的实际音位。我们用半音、全音这样非量化参数来研究律动的音乐，显得有些被动。
宫、商、角、徵、羽是我国古代音乐体系，名称沿用至今，但内容早已与国际通用的十二音律接轨，并与五线谱，简谱相通。我国明代音乐家朱载堉于万历十二年(1584年)，首次提出“新法密率”，用比率将八度音等分为十二级，并制造出新法密率律管及新法密率弦乐器，是世界上最早的十二平均律乐器。朱载堉显然是历史上最先获得100音分的十二平均律先驱；半世纪之后德国数学家也获100音分。十二音律却被西方国家建成了严谨的音乐体系，领引世界乐坛，而我们到现在还是停留在宫、商、角、徵、羽里。我国的古琴、古筝更是历史久远，当我们陶醉在历史文明里沾沾自喜时，西方人却把琴发展成今日之钢琴。今天，我们迈进新时代，要有新思维、新境界、新格局，更要有新征程，我们搞点古玩、古字画的同时也要潜心研究未知之谜，仰望星晨大海。